Junior nuestro amado equipo se titulo por séptima vez campeón del balompié Colombiano, fue un título logrado gracia a la verraquera y el coraje que los jugadores le colocaron a  la camiseta para afrontar las adversidades, nunca olvidaremos esos tres partidos cruciales frente al Chico, Millonario y Once Caldas  voltear  marcadores que no favorecía para nada pero gracias a la valentía de jugadores como Viera en arco, grande Uruguayo de Vladimir Hernández de Giovanni Hernández en fin todo el equipo fue notorio para tal gesta que quedara para historia.

Por: Pablo Holguín R

Hablar de Carlos "El Pibe" Valderrama  el mejor jugador de fútbol que ha  parido Colombia en toda su historia, es entonar la nostalgia de nuestro fútbol Colombiano.

De sus habilidades y de sus pinceladas cuando colocaba un balón a punto de gol , de tardes llenas de magia y de frenesí todo esto en 90 minutos de delirio que el mono les regalaba a sus seguidores.

Recordar tardes memorables con la tricolor el 5 a cero contra Argentina en el Monumental de River histórico momento para nuestro futbol, jamás olvidaremos esa hazaña, Carlos fue vital para tal gesta.

Como no olvidar ese pase que le coloco a Fredys Rincón contra Alemania que al final sirvió para empatarle a los campeones del mundiales, hay tantos momentos hermosos de este ser humano con una maravillosa  calidad humana, El Pibe será siendo Pibe por lo que fue en lo deportivo y lo lo personal, ejemplo a imitar.

Su inteligencia mental para definir una jugada era fenomenal "crack" su liderazgo en el campo de juego era ineludible "grande Pibe gritaban con alboroto una fanaticada con sed de gloria" .

Fue un jugador que destiló arte en los terrenos de juego. La pelota siempre pegada al pie y la vista levantada para saber donde se encontraba su compañero mejor posicionado de cara al gol eran sus características más típicas de juego.

Cuando el mono tocaba el esférico o pisaba el césped de cualquier cancha en el mundo era un mago la ponía chiquitica sus rivales aturdido ante semejante genio que nació en Pescadito un populoso barrio de su natal  Santa Marta, una  cuidad al norte de Colombia.

Sus equipos donde jugó:

TEMPORADA CLUB 
1981-1983 Unión Magdalena (Colombia)
1984 Millonarios (Colombia)
1985-1987 Deportivo Cali (Colombia)
1988-1990 Montpellier Herault SC (Francia)
1991 Real Valladolid (España)
1992 Independiente Medellín (Colombia)
1993-1995 Atlético Júnior (Colombia)
1996-1997 Tampa Bay Mutiny (USA)
1998 Miami Fusion (USA)
1999-2001 Tampa Bay Mutiny (USA)
2001-2002 Colorado Rapids (USA)

Estos Wallpapers son del equipo al cual soy fanatico junior de de Barraquilla Colombia

Por: Pablo Holguín R

La Europa League termina en las manos del Oporto de Portugal gracia a la gesta de todo un crack, del Colombiano nacido en Santa Marta una pequeña cuidad al norte de colombia en donde tambien es oriundo el Pibe Valderrama. Radamel Falcao García que con su gol número 17 en 14 partidos (marca histórica del torneo). La bandera Colombiana relucia en los hombros de Falcao García la figura de la noche y gran gestor de este logro que el Dragon consige. Colombia brilla en todo en el mundo gracia este Samario que con sus goles marcara la diferencia.

He tratados que con estas ilustraciones podamos dimensionar el verdadero problema que hoy una sociedad enfrenta. "Sexo Sano" 

Por:   Lu­cia­na Ana­re­lla

Des­de el Re­na­ci­mien­to has­ta la ac­tua­li­dad, mu­chos han si­do los avan­ces en el te­ma edi­to­rial, co­men­zan­do por la exis­ten­cia de li­bros ma­nus­cri­tos pro­du­ci­dos uno a uno por los fa­mo­sos co­pis­tas so­bre dis­tin­tos ma­te­ria­les, co­mo ser: ar­ci­lla, ma­de­ra, se­da, vi­te­la, pa­pi­ro, etc. Las li­mi­ta­cio­nes de su re­pro­duc­ción ha­cían que es­tos ejem­pla­res só­lo fue­ran ad­qui­ri­dos por unos po­cos. A par­tir de la in­ven­ción de la im­pren­ta, se pro­du­jo una re­vo­lu­ción y el al­can­ce del li­bro fue ma­yor de­bi­do a la evo­lu­ción en la ra­pi­dez de la re­pro­duc­ción. En el Re­na­ci­mien­to, el li­bro fue el prin­ci­pal di­fu­sor de la cul­tu­ra oc­ci­den­tal, es de­cir que ad­quie­re al­can­ces po­pu­la­res. Co­mien­za a ser un bien de con­su­mo re­pro­du­ci­do en for­ma se­ria­da y me­cá­ni­ca. El li­bro exis­te en fun­ción de un con­tex­to so­cial y, en ma­yor me­di­da, es­tá en re­la­ción con un pro­ce­so de ci­vi­li­za­ción per­ma­nen­te. Hoy no es el úni­co di­fu­sor de la cul­tu­ra y es­tá in­mer­so en una so­cie­dad de con­su­mo vi­sual don­de el vi­deo, la TV, el ci­ne, etc., lo su­pe­ran en la ve­lo­ci­dad de trans­mi­sión. Es­to no quie­re de­cir que su con­te­ni­do ha­ya per­di­do la gran ca­pa­ci­dad de re­fle­xión que nos per­mi­te ela­bo­rar imá­ge­nes de una ma­ne­ra to­tal­men­te per­so­nal. Se di­fe­ren­cia así de los me­dios de co­mu­ni­ca­ción an­tes men­cio­na­dos don­de la ima­gen, acom­pa­ña­da del co­lor, los efec­tos es­pe­cia­les, so­ni­dos, etc., apa­re­ce ser­vi­da a los ojos del es­pec­ta­dor. In­mer­so en es­te con­tex­to, el li­bro de­be de­sa­rro­llar su ima­gen pa­ra no per­der su im­por­tan­cia y que­dar en­ton­ces re­le­ga­do Va­rios son, en­ton­ces, los pun­tos a te­ner en cuen­ta pa­ra el de­sa­rro­llo de di­se­ño del li­bro

con­cep­tos ge­ne­ra­les y con­ven­cio­na­les

La con­di­ción ne­ce­sa­ria e in­dis­pen­sa­ble pa­ra el di­se­ño de un li­bro es el co­no­ci­mien­to y aná­li­sis de su con­te­ni­do. Por lo tan­to el di­se­ño co­men­za­rá del in­te­rior ha­cia el ex­te­rior se­gún una idea glo­bal y to­ta­li­za­do­ra que los ha­ga fun­cio­nar co­mo un to­do co­he­ren­te.

La es­truc­tu­ra­ción del cam­po vi­sual en el li­bro es se­cuen­cial se­gún el re­co­rri­do de las pá­gi­nas, que en nues­tra cul­tu­ra se da de iz­quier­da a de­re­cha y de arri­ba ha­cia aba­jo.

dia­gra­ma­ción

A par­tir de es­ta con­ven­ción sur­ge en for­ma in­me­dia­ta la ne­ce­si­dad de or­ga­ni­zar su con­te­ni­do se­gún for­mas co­mu­ni­can­tes y con­vin­cen­tes a tra­vés de la dia­gra­ma­ción, sin de­jar de la­do los va­lo­res es­té­ti­cos y re­tó­ri­cos se­gún el ca­so.

Los ele­men­tos que par­ti­ci­pan del con­te­ni­do son bá­si­ca­men­te: el tex­to (ti­po­gra­fía), la ima­gen (fo­to­gra­fía, ilus­tra­ción, etc.) y el cam­po vi­sual (for­ma­to de la pá­gi­na). Es­tas tres uni­da­des no pue­den fun­cio­nar in­de­pen­dien­te­men­te, si­no re­la­cio­nán­do­se unas con otras, lo­gran­do así in­fi­ni­dad de va­ria­bles en los re­sul­ta­dos.

Le­gi­bi­li­dad ti­po­grá­fi­ca

La pues­ta en pá­gi­na de tex­to e ima­gen de­be pre­sen­tar fun­da­men­tal­men­te co­mo­di­dad en la le­gi­bi­li­dad pa­ra el lec­tor.

El gra­do óp­ti­mo de le­gi­bi­li­dad se da cuan­do el con­tras­te en­tre ti­po­gra­fía y fon­do es má­xi­mo

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